因为先看过了《法比安》，所以会在看这个片子的时候，疑问里见到底是进入了第几层梦境，也让我有了《法比安》是不是以《法比安》为蓝本，借鉴来的？片子的结尾，应该算是开放性的，里见老师并没有因为牺牲了自己（自己应该算是“魔鬼附身”，而且是被附身最新版），而终结杯具.
毕竟，那该死的新闻还是…
历史照片开头，谋杀收尾，多角度多人物的群戏设置来展现社区邻里的躁动，旁敲侧击地揭露城市社会问题和人的内心虚无. 全片几乎都在拍日常，琐碎散漫，却不闷，但几组人物间关系太散，尤其大亨与四口之家两线人物的交互太少，完全由声音与空间联结，以至于会有种云里雾里漫无目的的观感，故事性上太模糊1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作心理电影. 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己在生活和职业的课题上失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着体面的胜利，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
