比起让我如坐针毡的《呼朋引伴》更加有吸引力,三个小时紧紧盯着屏幕,丝毫不显冗长. 黑泽明用影子这一隐喻说尽了时代的动荡,个体只是被时代的潮流短暂地需要,如果失去了他的用处,那么则随时会被残酷地抛弃. 是个体的悲剧更是一个家族的悲剧. 山动了,武田家就完了. 还有电影里那场色彩斑斓的幻梦,战争时完全血红的背景,黑泽明对于电影的想象力真是一绝. 与古惑仔的关联,有点半推半就,几乎是原班人马,却用了难听的化名,而古惑仔变了特工,最燃的音乐仍是《呼朋引伴》. 敞胸变皮衣,藏起的,还有当时对时政的露骨针砭. 若说当年是在胡混中见公义,格外情深义重,如今就是在正义旗号下开挂,再无独特神髓. 不过,虽说情怀消费名声不好,但在同类电影中,《呼朋引伴》已算上乘. 有钱嘉乐的动作指导,有仓田保昭与周比利的圆梦,有布达佩斯与熊本的美景,有演技最佳的陈小春与曾志伟久别重逢,动一回容也好. 大银幕上听听原声怀念下,其他的,太多无趣与遗憾. 讲述一个好心眼儿的纪录片导演一边完成一个项目,一边照顾自己的小侄子.
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